1、这次创作中，最难的是什么？最有意思的是什么？
关于“最难的”，你怎么解决的？
关于“最有意思的”，你认为自己做得怎么样？其中可以看出你对写作什么样的理解？
这次创作中，对我而言最困难的是时间的不充足以及脑子里并没有一个明确的或者是提纲挈领的思路或框架去叙事，所以在叙事过程中难免会遇见叙事逻辑混乱，文风割裂等问题。
面对这种问题，我尝试先根据纯粹的感官逻辑行事，因为当表面的叙事逻辑无法进行时，我相信所有人的感官会根据着某种不可知不可触摸的逻辑去指导我写作，这种逻辑会导致表面文字出现某种严重的语意问题，不过有一点好处是它会把我真正想说的藏在所有我感官体验到的即时的词汇中。然后这样写完一遍后我尝试把呓语性和咒语化的文字转化成一部叙事的作品，但可能会导致文字间的风格有些割裂，但我也已经尽可能尝试去改变此点了。
或许最有意思的点和最难的点是重合。这种切实地能被感觉其真实存在的文字以一种在场的方式出现在我的作品中，它或许更接近于我。而这种写作的体验是与写其他叙事作品完全不同的。这意味着我在写作的过程中不会想别人那样跳出写作对于自我以及写作本身进行剖析（当然我个人认为这种剖析的存在是毁灭性的，是不可理喻的）。我认为这种创作赋予的自由不仅是创作者的，也是观众的。这是一种双向的解放。当观众不试图从中能够真正理解或者读到些什么时，ta们能感受到创作者的一种态度，一种姿势，而这也不正好也让我们的文字逃离了表意的制约，重新成为一种无数意念组成的欲望机器，让整个作品成为一种接近混沌的可被连接物。
2、或许是时候停下脚步好好想想了：
你认为写作的目的是什么？
好作品最重要的标准有哪几条？
我想起了园子温在随笔中写到自己的“东京嘎嘎嘎”的社会活动时总结的三个词汇，“无意义、无目的、无宗教的运动”。这是我心中，想让写作变成的样子。可能是因为热爱写作的同时也热爱戏剧，我经常试图将这两种行为混同。不过“文学”似乎显然不能摆脱文字所带来的桎梏，然而在摆脱这一桎梏之前，任何的文学都是没有价值的。我无比渴望能像阿尔托一样写作，无比渴望能舞踏版的舞动文字，但由于那种秩序和表达欲的诱惑，总是想试图传达东西的欲望让我的文字始终停留在中间。至于写作的目的，正如我在前面提到的。写作是一种行为，我认为它应该是一种“无意义，无目的，无宗教的运动”。而文字本身，是你行动的踪迹，是你在行为中不自主构建的景观。
好的作品首先是非功利性的，其本质应该是“无欲无求的”。但它又是包含所有的欲望的，用写作燃尽欲望，让它成为一种异质性的存在，你不能以任何一种形式对它进行剖析和拆解，你只能体会这种感觉，试图与它以任意一种形式产生关联。
3、你认为作为一个写作者，自己的优势和劣势是什么？
你可以怎么自我助力，扬长避短？
作为一个写作者，我没啥优势，如果硬要说，可能是比较多愁善感，无病呻吟，时常会对每一个事物抱有不太普通的感觉。劣势的话就太多了，我没什么文笔，细节描写、笔法啥的完全不会。没受过什么专业训练，看的书杂七杂八也不太成体系，也看不太进去世界名著，就喜欢看点别人的闲谈和随笔或者中短篇小说。对于写作本身的理解，偏激且不正确，写的东西一看就是读了点书但是没怎么读明白的那种人的意淫。
说到如何自我助力，扬长避短。我认为只需做到 多读书、少装逼，多记录灵感、少颅内幻想。 做到这两点应该会提升不少
