2020普利策专题摄影奖获奖作品之一
“2019年8月8日，在印度控制的克什米尔的斯利那加，宵禁期间，一名印度准军事士兵命令克什米尔人打开他的夹克”（摄影师：达·亚辛）
“印度取消了克什米尔地区的自治并实施军事封锁，摄影师纪录了克什米尔争议领土上的震撼人心的生活画面。这是在通讯管制的情况下完成的作品”
“三位摄影师都出生在当地。达·亚辛表示，获奖作品对他来说既有专业意义，也有个人意义。他在接受美联社采访时说：‘这不是我拍摄的别人的故事，只是我的故事。’”
上面的几句话都是搬运过来的。
如果欣赏这幅作品，我想我们一定要带着对三位摄影师的崇敬。
1.黑衣男人的视角：
路上依旧很空，雨后坑坑洼洼的地面上蓄满了水，又或者是交融的水与血。坐的久了，楼顶糊的破瓦烂纸挡住了天，踩在松动的地板上没有活着的实感。出来走一走，看到天还是洗不干净的灰蓝，地还是脏兮兮的。脚腕暴露在风里，隐约觉得自己还活着。
不知道为什么这样早就开始了宵禁，不过戒严是不管这些时间或者昼夜的。那些穿着一样衣服趾高气昂的恶魔审视我的眼神像在打量一具尸体。我无法对这些侵略者视而不见，却也无从抵抗，枪管下赤手空拳的反击实在有些让人绝望的自不量力。
拽动拉链，夹克敞开。左手抓着领口，右手抓着领口与钱，我看向不远处黑黢黢的窗洞。
2.摄影师的视角：
我看到那个手持长棍的印度士兵盯着一个穿夹克的男人，他没有露出太凶神恶煞的表情，我却仿佛看到了他嗜血的样子。这些侵略者有怎样的不同没必要在意，我只觉得他们一致的邪恶。他们暴力武断地给克什米尔土地上的人都贴上受害者的标签，让无辜的死有余辜的都挤在屋子里不敢出来。
覆巢之下的团结是以卵击石还是力挽狂澜……我已然记不起最后一次看到门庭洞开的景象是于何时何地了。
那个被拦住的男人敞开夹克的动作让我停止了思考。他不得已拿出的不是钱，不得已敞开的不是夹克，而是被轻视的尊严。
我想拍下这一幕。在通讯设备被严加管制的情况下，莫大的走投无路的悲哀衍生出莫大的无以言表的勇气来。
战火在摧残万千生命，侵略者在践踏肉体里匍匐的骨气。我们还是要活着，要告诉他们我们活着，要告诉自己我们活着，要告诉这个世界，我们还活着。
3.观看摄影作品的人的视角：
我在看到这组摄影作品时，委实被克什米尔被压迫的景象所震撼。没有战火甚至没有血迹的画面在那样的背景下，也仿佛可以剥开平静，掘出一具具尸首。我曾经以为眼神最有能力击穿人心上的壁垒，却被这张以背影为主的摄影作品触动。
这幅画面有些离奇的冷静，如果忽略人物，路面、积水、楼房，没有直接的冲突感。然而雨水洗褪血痕，拭明天光，却依然对肃杀的氛围无力回天。紧闭的房门、失去玻璃的窗、空荡的街道都在无声地哭诉着。侵略者犯下的罪孽罄竹难书。
没有尸横遍野的全景，是因为走出来的人寥寥无几，在外行走也要提心吊胆，也要回到晦暗的残瓦之下。我无法想象悲痛欲绝的灵魂倚靠在奄奄一息的躯体上，蜷缩在狭小的空间里，更无法想象推开生锈的铁门后会看到怎样骇人的场景，又或者会见证生命的坚韧——一种在“绞刑架”上挣扎着移动目光的倔强。
我的思绪走的太远，终于回落到画面中穿着黑夹克男子的身上。他的动作有种屈从的悲哀，这个动作与举起双手关系不大却让我看出些许投降的意味来。
武力压制之下是麻木还是激愤？这个世界让人看不清。
天使看到新生婴儿的微笑，恶魔看到不知名的矮墙上枯涸的血迹，枪口看到惊慌失措的眼眸，读不透。